Category Archives: 阅读域

因为一些原因，我的元旦假期一直放到14号。不知是假太长还是怎么，似乎人也在这清闲的生活中变得懒惰起来。忽然发现，自己很久没有写BLOG了。 昨天去买了本书，《人生若只是初见》。是一个叫安意如的女子写的古典诗词鉴赏——姑且叫它鉴赏吧。说实话，这样柔的文笔是我不喜欢的。买下这本书完全是因为它的书名。人生若只是初见。这是纳兰容若的《木兰花令·拟古决绝词》的第一句。全诗看了不怎么样，唯独这开篇第一句让人看得黯然。 人生若只是初见，便不会用那么多的爱恋情仇了吧，若只是初见，就不会有什么需要纪念的了吧。不会再有深夜的忽然惊醒看到眼前的黑暗的一瞬间的惊恐，亦不会说句天若有情天亦老了。 昨天深夜和草草聊天，聊到两人都昏昏欲睡，聊到我说挂了吧他说好。 挂电话的那一刻，仿佛又是多年前的场景，幕幕涌现，不能不说是苍凉。 非常短暂。人生若只是初见。

远走忽然给我说，他的小说出版了。我想起来，是他以前给我看过的小说。那时候叫《远走低飞》，现在叫《迷途》。 　　这是一部真实的校园体验小说。一群大学校园内外的年轻人，以各自的方式书写着自己的青春。 林鹤鸣，一个俊秀少年，独自来到北方的一所大学，就读于中文系。性情淡定的林鹤鸣，与一群才华同窗——“诗人”刘默、“梁山兄弟”许英杰、“优雅时尚”的李倩、“前卫美女”陈依萍、“古典才女”史小慧，演绎了一段纯真的爱情。他们性格迥异、志向也大不相同，面对着情感的分合，心仪的他已成了知己的爱人，昨日曾海誓山盟的女友已变做朝夕相处、患难与共的兄弟的知己，这群风华才子将怎样抚平内心的痛，又将做何感想呢？ 　　与此同时，处身于芜杂的社会之中，勾画着自己的人生，在时下与未来的缝隙里，是困惑迷茫，是安于现状，还是奋力突围呢？ 　　这部小说通过校园生活的点滴细节，呈现了一幅完美的成长画卷。作品中的人物，忽然间两手空空，转瞬间又满载而归！有时觉得自己困惑无助，蓦然间又觉得豁然开朗。这是怎样的感受，或许这句话正可作为最好的诠释：将生活的无奈一丝丝剥开，就能看清自己梦寐以求的未来！读过作品，掩卷而思，或许你还能发现，自己也正是这样一路走来！ [limg]http://www.alpha-books.com/images/upfile/20059514345399683.gif[/limg]

小烟建的作品。比较沉重的少年漫画。 [img]http://my.nbip.net/homepage/zch/manhua/11/1.jpg[/img] [url=http://www.fzdm.com/manhua/11/]漫画连载

不快乐的时候，书和音乐是最好的出口。图书馆又开始卖打折的书，看到绿色的《悟空传》，想应该是热闹的书吧，就用它来驱赶悲伤。 看了几页才发现自己又错了一次，用悲凉是无法驱赶悲伤的，它们最大的不同是悲伤还可以用眼泪来诉说，而悲凉根本无法言说。 还是去看《西游记》里的悟空吧，他是真正的被驯服，没有爱情，没有欲望，没有思想，只是降魔的工具，一个个故事，大家都喜欢看，因为结局都是圆满。适合所有年龄的人，我们可以说，看，正义必胜。世界还是美好的啊！ [rimg]http://www.booker.com.cn/gb/paper19/14/class001900005/image/img109517_1.jpg[/rimg] 要不然至尊宝也好啊，他有爱情，紫霞的爱情，白晶晶的爱情，有人在他的心里留下一滴眼泪，他终于明白了唐先生的“大无畏精神”，向西去了。用《大话》里的话说：“他好象一只狗啊。” 不要看《悟空传》里的悟空，他没有归宿，却有思想，没有记忆，却有爱情的残缺怀念。他一个人和所有人搏斗，到最后，连自己都认不清，但他永远不认输，认不清也要战斗到死。他清醒，所以痛苦，他太想寻找真莫道不消魂相，可真莫道不消魂相在哪里？？ “我要这天，再遮不住我眼。 要这地，再埋不了我心。 要这众生，都明白我意， 要那诸佛，都烟消云散。” 是唐僧的话，却觉得是悟空的最终追求。世人忍不住冷笑，他以为他是谁，提如此奢侈的要求？要自由吗？好，拿灵魂来换，要理解吗？好，拿生命来换，哪有什么公平？哪有什么道义？什么都要代价的，纵然是齐天大圣也是一样。记得《苍蝇》吗？一群孩子在一个岛上的日子，揭示了最令人作呕的人性的黑暗，有一群人，就要有阶半夜凉初透级，有争斗，有暗涌。不要天真了，这才是真莫道不消魂相。 郭小橹写文章《随波逐流的人》，她看不起他们，那些社会的主流，她说：“严厉一点说，如果社会是无耻的，那么，那些随波逐流的人也是无耻的。” 无耻便无耻，如果人人都无耻，谁还说我无耻？真理掌握在少数人手中，但少数人服从多数人，所以真理归根到底还是掌握在多数人手中的。做什么英雄？随波逐流就可以远离悲伤，没有隐患，看看悟空的下场吧，烧焦了，手里的那一块紫纱，最后也飘走。 《一只独立特行的猪》，它比《悟空传》好看，它短，它幽默，它不动声色，它没有那么悲凉，尽管两个故事的主旨和结局都一样，但《一》是可以在高中做语文演讲读一遍，让大家笑的前仰后合的，作为开胃的东西。（在高中实验过的）。我们喜欢可以代替我们思考的书，或者可以不用我们思考的书，有时候是因为自己不懂如何去思考或者干脆觉得不用思考了。 暗涌，在暗涌中我们生生不息。 结局早已定好：“然后睁不开双眼看命运光临，然后天空又在涌起密云。” 我看到悟空，看到暗涌，看到结局。但我还是死不悔改，还是意兴盎然，还是没心没肺，还是充满好奇，还是不停的寻找，走走看看，写写画画，喜欢鲜活的东西。 我愿意做那个快要掉下山崖的人，发现崖边的鲜果，依旧津津有味的享受。 哪管下一刻？？？ 对吗？悟空。

[rimg]http://images2.sohu.com/images/ProductPic/4/0/4052724091015850238671_0.jpg[/rimg] 我想 有些事情 是可以纪念的 有些事情 是可以遗忘的 有些事情 一直心甘情愿 有些事情 一直无能为力 我爱你 这是 我的劫难 我在劫难逃 我相信我爱你 始终 依然 永远 祝你幸福 三年（或是两年）前看到这段话，致使我买下了当时并不出名的《八月未央》。而后看到的是一些永远也无法忘记的名字。未央。乔。朝颜。《八月未央》是个轮回。一代一代的注定的等待与绝望。它告诉我，如果真的爱一个人，请以绝望的、奋不顾身的去爱。请去包容他一切的罪，给他宽容，给他幸福。 不想再写了。想说的都说了。祝你幸福。祝我的幻想幸福。

[limg]http://images.bol.com.cn/bol/images/bproducts/380/fc380392.jpg[/limg] 近日，安妮宝贝推出了她的第五本书，长篇小说《二三事》。看到它时喜欢了它的封面。一个即将沉入深海（或者称做黑暗）的白衣女子。模糊的轮廓。让人无限遐想。 这本书继承了《蔷薇岛屿》的简约风格。用干净的文字从欲望纠缠直到无爱的淡薄和甘心承担，生之繁华直至荒芜。书中的每一个人都在选择，但这选择里没有对错的道理，也无幸福的标准，只是代表生命的时间，不断行进，并终究走向静默。一次次，未曾间断，安妮宝贝试图剖析工业化大城市中孤独而有自醒意识的封闭人群的生活与内心，一贯的文风，华丽得让人中毒。 然而，综观《二三事》，字里行间虽然显露出娴熟的叙述能力，却掩饰不了故事的空洞。熟悉她文字的人都会发现，她的每本书中发生的故事都大同小异。都只是一味的沉湎，追求文字的寂寥。单纯的抒发自己内心世界的苦闷。只是一味陷入迷惘、痛苦甚至无奈的困境。 任何伟大的作者都必须把自己的思维深深插入社会的各个角落。从不同的角度反映世间百态，做社会的器官。然而，安妮宝贝的作品只是一味迷恋文字的华美，或述说爱欲纠缠的男欢女爱。爱情毕竟只是生活的一小部分，我们相信纯朴平静的生活更加能给人深沉的力量。 “安妮宝贝是对玛格丽特·杜拉斯的模仿。诚然，这是错误的结论。 　杜拉斯的《情人》，里面不只讲述“情人”，而且有着“我”对母亲爱恨相加的感情、有着那个家庭对贫穷的绝望和抗争。杜拉斯的文字有一种特别的力量，一种直抵人心的力量。她是一位实验型的作家，追求表达的多样性与丰富性，视风格与独特为至高无上。”

[rimg]http://www.jsw.com.cn/zjrb/img/whsd124b0C.JPG[/rimg] 本书收录了池莉最新创作的两部中篇小说《有了快感你就喊》、《看麦娘》以及这两部中篇的创作日记。《有了快感你就喊》写一个倍受压抑的窝囊的阳刚男人卞容大，他的骨子里充满了有了快感就喊的向往和追求，在他失业后，终于被迫开始以去西东篱把酒黄昏后藏为形式的自我救赎；《看麦娘》写的是城市妇人易明莉通过寻找失踪的干女儿容容，而发现自身被日常所忽略和遗忘的精神生活；创作日记则完全呈现池莉在写这两部小说期间的真实生活和写作状态。 　　通过这两部中篇小说和作者的创作日记，我们会发现，池莉开始试图突破她原有的创作风格，把目光转向了她的同龄人――在中国社会占有重要位置的中年男女。转型期中国社会的中年人，既有丰富的社会人生经验，又承担着社会和家庭生活的责任和压力，同时还对未来社会生活充满着丰富的想法。池莉在这部作品中，第一次尝试着用性别写作为切入点，较为完整地揭示中年人的生活状态。《有了快感你就喊》是写的中年男人，《看麦娘》是写的中年女人，而创作日记则是写作者本人，这三者恰好构成了一个整体，较为典型、较为真实地反映了当代中国城市中年男女的所思所想

[rimg]http://www.booker.com.cn/gb/paper17/33/class001700003/image/img182487_1.jpg[/rimg] 与其说是一部小说。不如说这是一部电影。在《彼岸花》里，我们看到生死，看到亲情，看到告别和邂逅，也看到了时光。 两条交错的主线所描述的生活就像王家卫的电影一样，以场景代替了逻辑性的连贯。彼此独立又密不可分。 　　文字是阴郁的，让人悲伤。但是。我始终记得一句话：光明让我们丧失了视力。就如同安妮宝贝说的：我们要看到光明，首先要穿越黑暗。彼岸花是一个黑暗笼罩的地带，是伦理与人性复杂交错的地带。在这里，所有的罪被包容，在这里，我们得到最大限度的放纵。文字中有令人窒息的瞬间，总是以自己独特的视角去写那些流离失所的人们，这就是安妮。从《告别薇安》开始感受安妮，然后读她的《8月未央》和《彼岸花》，始终在脑海中浮现的词语是“边缘光影”，如同是在忽明忽暗的边缘光影中行走，走得痛苦的同时也体会着那份稍纵即逝的快乐。

[limg]http://av.ewen.cc/images/fenmian/0302/0302030017.jpg[/limg] 这是米兰·昆德拉移民法莫道不消魂国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：“作品没有任何一个严肃的词。” 全文叙事缓慢，作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，並交织著当代与18世纪两个时空……

[limg]http://zhengzhou.book800.com/PICT/Book/7806/7806463402l.jpg[/limg] 《欢城》 陆幼青 著 上海文化出版社 《欢城》是《死亡日记》作者陆幼青的遗作之一，20万字写尽了7小时人间百态。本书也是陆幼青生前唯一的一部长篇未完之作。看其妻子的序言，颇为感悟的是一个词：造化弄人。陆幼青天生就是一个文人，他具有一个有写作天赋的人的本能，也始终没有停止过他的努力。 《欢城》的世界里，我们看到现代上海娱乐界的复杂、黑暗。书中人物像一群牵线木偶在作者手中忙忙乱乱地生活着，却各自有着自己的打算。他们厌倦这样的生活，却又不得不依附在它的周围。 陈村一语道破《欢城》的价值：“中国真是一个文明古国，敬惜字纸，许多人有一个文学梦。在社会生活中，他们的发言容易被忽略，借助文学，可以让更多的人听见自己的声音。陆幼青的《死亡日记》和他的小说，大抵是这样的思维。只不过，前者是在特定的境地中写出，难免昏沉抑郁，无法虚构；后者是生活的余兴，更为放松，可以驰骋自己的想象。他的故事大多是编造的，与日常经验有距离，在那个虚构的壳子里，写出对人对生活的见解。那见解不一定深刻，但小说中的生活却是生气勃勃的。也许是我过敏了，小说中，始终洋溢着生的快乐。日常的点点滴滴，都是可以咀嚼和回味的。”